對白真的太哲學了，幾乎每一句都要認真去體會，但是仗著第一部構架的宏大世界觀，沃卓斯基姐弟沒有按著第一部的套路而是墮入了普通動作片的俗套：打打打！甚至有些打鬥顯得莫名其妙。與第一部相比，雖然看得更明白了，但卻沒了驚豔的感覺。 用愛拯救世界雖然俗套，但是沒了愛哪來的世界呢？

赫爾佐格也許是希望能夠在極端環境下將人的極致癲狂展現出來，但是這種癲狂完全是靠著演員的表演撐起來的，而人物所處的環境並沒有很好地起到強化環境人物所處空間極端性的效果，畢竟究其本源，人物癲狂是源自人物本身欲望的而非源於環境，人物所處的空間也沒有能夠成為人物內心世界的外化展現，環境最終淪為了背景，沒有能夠很好地融入到電影之中。而且整部片子莫名讓我想起《紮馬》，但是與《紮馬》具有魔幻色彩的極致美感以及殖民時代晚期厚重的曆史感相比，赫爾佐格所選取的前殖民時代的時間點以及探險隊視角更像是一種獵奇的需要，而電影內容處理得實在是過於生硬（中間部分的處理浪費了這麽好的開頭以及結尾部分）就連《紮馬》我都不大喜歡，我自然也不會喜歡這一部。

沃卓斯基兄弟的電影唯一的缺點就是形式與內容脫節，形式遠高於內容就形成了視覺疲勞，即使影片內涵極為豐富，過多的慢鏡頭打鬥成為了故事發展的最大障礙

叢林和河流默默地看著偏執而暴躁的阿基爾裝b。德勒茲的水的理論又可以被我美美拿出來過度解讀這部電影了：河流是這部片子的載體，不確定和危險永遠潛伏在河以及河的兩岸，甚至蔓延到了船上。場景：樹上掛著一艘船，是阿基爾野心的隱喻。赫爾措格也太喜歡船和河了吧，陸上行舟也是這樣的荒誕而偏執的故事，雖然我還沒看。看電影的時候就感覺《現代啟示錄》很像它，看了解說還真是受了它影響。另外，現代啟示錄裏有個水裏冒頭的鏡頭很像愛死機的吉巴羅。再另外，不知道Eldorado這首歌是不是跟它有關係。

比第一部差，比第三部強，連續性很好。